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现一座模拟山河，正是当初神机洞天中获得的极品后天灵宝洞中山河。

> 厂商新闻《这部纪录片把《阿凡达》核心技术全曝光！卡梅隆竟然是这样拍电影的？| 极客荐片》特朗普继续对日本施压：日本需要开放市场 时间：2025-11-14 09:45

• 编辑:CN

 

最顶尖的技术

是让你感觉不到技术存在

 

文 | 羊羊

编辑 | 羊羊、小小树

 

如何拍摄一部全球票房23.4亿美元的电影？詹姆斯·卡梅隆手把手教你！

 

上周，一部名为《火与水：阿凡达电影制作特辑》(Fire and Water: Making the Avatar Films)的纪录片在Disney+上线。影片分为两集，总长83分钟，完整呈现《阿凡达：水之道》的幕后制作过程。

 

△ 纪录片《火与水：阿凡达电影制作特辑》已在Disney+上线

 

“伟大的阿凡达系列”即将迎来第三部作品——《阿凡达：火与烬》将于12月19日在包括中国内地在内的全球市场上映。

 

在等待新片的煎熬中，我们获得了一个难得的机会，从制作角度重新审视《阿凡达》系列对电影工业、电影艺术的价值。

 

纪录片包含独家幕后花絮、概念艺术图，以及对詹姆斯·卡梅隆、萨姆·沃辛顿、佐伊·索尔达娜、斯蒂芬·朗、凯特·温斯莱特、西格妮·韦弗等电影制作人和演员的采访。

 

▼  纪录片包含《阿凡达》系列 多位核心主创的采访  ▼ 

 

纪录片制作人员从曼哈顿海滩、圣佩德罗、沙斯塔湖和海峡群岛一路前往巴哈马、夏威夷和新西兰，跟随演员和幕后团队，记录他们如何磨练和完善水下表演捕捉技术，并在一个680,000加仑的水箱中学习自由潜水。

 

“偏执狂”詹姆斯·卡梅隆为团队设定了一个极其苛刻的准则：一切服务于演员的“真实表演”，即使在水下。

 

△ 卡梅隆在纪录片中反复强调一切技术为演员的表演服务

 

在完成这个“不可能完成的任务”的过程中，剧组在紫外线捕捉、水面反射消除、水陆双层系统等方面取得了重大技术突破，并以近乎蛮力的执着完成了巨型水池、环境模拟系统两大工程创举。而演员为拍摄水下戏份进行的自由潜水训练，更是堪称对人类身体的极限挑战。

 

△ 水下表演和拍摄是《阿凡达：水之道》的最大难点，但最终被克服

 

剖开《阿凡达》系列那层炫目的“特效”外衣，下面竟然是略显“笨拙”的工匠精神。对于有志于拍摄出精品的电影人而言，这不仅仅是一场视觉奇观的幕后揭秘，更是一堂关于如何将疯狂的想象力转化为现实的公开课。

 

 

詹姆斯·卡梅隆在纪录片开篇就直言不讳：

 

《阿凡达》系列电影不是用电脑做的，而是一群才华洋溢的人的心血结晶，尤其是我们的演员，他们实实在在地诠释了每一场戏。

 

 

今天我们就来看看，卡梅隆和他的团队是如何“自讨苦吃”，并最终定义下一代电影制作范式的。

 

有趣的是，《阿凡达：水之道》聚焦“水”，《阿凡达：火与烬》则瞄准“火”。看完《火与水：阿凡达电影制作特辑》，我们更期待早点看到卡梅隆在新片中是如何“玩火”的了！

 

01 核心哲学：一切技术为“真实表演”服务

 

《阿凡达：水之道》的核心技术并不复杂，是许多好莱坞大片都会用到的“表演捕捉”（Performance Capture）。

 

不同之处在于，在《阿凡达：水之道》剧组，表演捕捉是指100%捕捉并转译演员的真实表演。

 

是的，100%。

 

《阿凡达：水之道》片场，在被称为“The Volume”的空旷摄影棚里，演员们身穿布满标记点的紧身衣，头戴着正对脸部的微型摄影机。

 

迈尔斯上校的扮演者史蒂芬·朗形容这种环境“迫使你发挥想象力，因为那里空无一物”。

 

△ 演员们正身穿布满标记点的紧身衣，头戴正对脸部的微型摄像机进行拍摄

 

从骨骼运动到最细微的面部肌肉抽动，甚至每一次呼吸和眼神的流转，都被上百台红外摄影机精确记录。

 

△ 上百台红外线摄影机精确记录演员的表演

 

视觉特效总监理查德·巴尼汉姆解释道：

 

我们可以提取骨架资料转换成片中的人物，并即时生成那个世界的影像。

 

△ 视效部门通过提取骨架资料转换成片中的人物，并即时生成影像

 

詹姆斯·卡梅隆说：

 

讽刺的是我们用尽所有的技术，只为了尽可能真实精确地传达演员所做的一切。

 

这套系统的核心价值在于“真实”。

 

它确保了纳美人虽然外形非人，但其情感内核、行为逻辑完全源自真人演员，从而让观众能够跨越物种的隔阂，产生强烈的情感共鸣。

 

△ 演员的表演被精准捕捉，并被复制到了纳美人的脸上

 

这是一种对演员表演的极致尊重，也是后续所有技术创新的出发点：一切技术，都为服务于演员的真实表演而存在。

 

02 核心挑战：将表演捕捉带入水下

 

当《阿凡达：水之道》的故事转向海洋，卡梅隆团队面临一个前所未有的难题：如何将已在陆地上成熟的表演捕捉系统，完整地搬到水下。

 

最初，团队尝试了行业内常见的“以干拍湿”方案，即用钢丝和吊臂将演员吊在空中，模拟游泳的动作。然而，这个方案很快被卡梅隆否决。

 

△ 团队最初尝试了行业内常见的“以干拍湿”方案，但被卡梅隆否决

 

他的理由很简单：

 

那样行不通，演员看起来像是在飞，但假装自己在游泳。

 

物理定律是无法欺骗的。

 

水的密度是空气的800倍，这种巨大的阻力会深刻影响人体的每一个动作——从发力方式、动作速率到身体的漂浮与减速。这些基于真实物理规则的细节，是演员在空气中无论如何也“演”不出来的。

 

为了追求那份无可替代的真实感，卡梅隆做出了一个让整个行业都为之震动的决定：

 

告诉你们一个坏消息，我们要在水底拍。

 

△ 为追求无可替代的真实感，卡梅隆选择在水下拍摄

 

03 技术攻坚：为水下世界重塑规则

 

决定“真刀真枪”地下水，意味着所有成熟的技术都得推倒重来。团队面临三大核心技术难题，而他们的解决方案，堪称工程与创意的完美结合。

 

光学难题：从红外线到紫外线

 

传统的表演捕捉系统使用红外摄影机来追踪标记点。但在水下，这个方案迅速失效，因为水会快速吸收红外线，导致摄影机的捕捉范围极其有限。

 

经过反复测试，团队发现紫外线在水中的传播距离远超红外线。于是，他们开发了一套全新的、基于紫外线摄影机的表演捕捉系统，专门用于水下拍摄。

 

△ 红外线很容易被水吸收，紫外线则不然

 

镜像难题：打破水面的反射

 

水面像一面巨大的、晃动的镜子。从水下向上看，它会反射摄影棚内的一切，包括演员身上的标记点，从而产生大量错误的“幽灵”数据，让系统彻底崩溃。

 

如何消除这面“镜子”？卡梅隆从他拍摄《深渊》的经验中获得灵感，但又进行了升级。

 

他们没有使用当年的黑色塑料珠，而是向水面铺满了数以万计的白色小塑料球（约乒乓球三分之二大小）。这些小球不仅有效打破了水面的镜面反射，还意外地起到了柔光箱的作用，将顶部的强光均匀地散射到水下，创造出柔和而美丽的光照环境。

 

△ 为了消除水面的反射，卡梅隆团队用白色的塑料球铺满水面

 

空间难题：融合水上与水下两个世界

 

《阿凡达：水之道》中有大量角色出入水面的镜头。这意味着系统必须能同时、无缝地捕捉演员在水上和水下的动作。

 

为此，团队创造了一个匪夷所思的“双层虚拟摄影棚”：上层空间（空气中）使用传统的红外摄影机系统；下层空间（水中）使用新开发的紫外线摄影机系统。

 

△ 卡梅隆团队创造的“双层虚拟摄影棚”让水上水下拍摄无缝衔接

 

这两个系统垂直叠加，中间仅隔着一层水面。计算机需要实时接收并整合来自两个完全不同光谱、不同介质的捕捉数据，将其融合成一个连贯的演员动态。

 

这套系统让卡梅隆可以实时看到演员从水下游到岸上、爬上礁石的完整表演，其技术复杂度和集成难度令人叹为观止。

 

04 工程创举：在摄影棚里造一片海洋

 

解决了表演捕捉的技术难题后，下一个问题是：在哪儿拍？

 

答案是建造一个前所未有的“超级水池”。

 

△ 卡梅隆团队建造的“超级水池”堪称一小片海洋

 

卡梅隆团队在曼哈顿海滩制片厂建造了一个容量高达680,000加仑（约257万升）的巨型水池，并为其配备了一系列堪称“工业奇迹”的环境模拟系统。

 

波浪与水流生成器

 

为了模拟海洋的动态，团队设计了一台由重达20吨的钢板驱动的巨型波浪机，它能制造出高达数英尺的平缓“涌浪”，让演员和载具能像在真实海面上一样自然起伏。

 

更疯狂的是，他们在水池中安装了两具巨大的船用黄铜螺旋桨，由强力马达驱动，能在一分钟内推动池中近百万加仑的水，制造出高达10节（极限可达22节）的强劲水流。

 

△ 巨型波浪机制造的“巨浪”效果非常震撼

 

这套系统不仅能模拟风暴，还创造了一个“水下风洞”——演员和坐骑可以保持原地不动，通过控制迎面而来的水流速度来模拟高速移动的效果，极大地提升了拍摄的安全性和可控性。

 

可快速更换的水下布景

 

在巨大的水池中更换布景是一项耗时耗力的艰巨任务。

 

为此，团队设计了一套巧妙的模块化布景系统。他们将水下布景搭建在一个巨大的、类似“零件浸泡盘”的网格状平台上。需要更换时，整个平台被吊出水面，工作人员在干燥环境中快速重新配置布景，然后再将其沉入水底。

 

△ 卡梅隆团队设计了一套巧妙的模块化布景系统

 

配合龙门架吊车系统，大型布景的移动和角度调整变得高效而灵活，为复杂的拍摄日程提供了保障。

 

05 回归人本：演员练成潜水运动员

 

所有技术难题的最终指向，都是为了让演员能心无旁骛地表演。

 

然而，水下环境本身就是最大的障碍。由于水肺潜水产生的气泡会严重干扰表演捕捉系统，卡梅隆做出了另一个惊人的决定：训练所有演员和摄影师进行自由潜水。

 

他们聘请了世界顶级的自由潜水教练柯克·克拉克，对演员们进行了长达数月的专业训练。这不仅仅是为了让他们能在水下憋气，更是为了让他们在水下感到“自在”，像真正的海洋民族一样行动。

 

△ 每个演员都进行了长达数月的潜水训练，就为了能顺利完成水下拍摄

 

演员们学会了控制心率、克服身体的呼吸冲动，最终能在水下进行长达数分钟的复杂表演。凯特·温斯莱特甚至创下了7分15秒的惊人憋气纪录。这种能力，让卡梅隆得以在水下进行不间断的长镜头拍摄，捕捉到最真实、最连贯的情感互动。

 

此外，针对无法憋气的少年角色“蜘蛛”，团队还专门设计并制造了一款功能完备的全罩式呼吸面罩。它不仅要保证演员杰克·尚皮永的安全，解决二氧化碳堆积问题，还要确保其整个面部表情能被清晰地看到和捕捉，甚至内置了麦克风以便与导演沟通。

 

△ 卡梅隆团队专门设计并制造了一款功能完备的全罩式呼吸面罩

 

这再次印证了团队“不惜一切代价服务于表演”的原则。

 

 

《火与水：阿凡达电影制作特辑》向我们展示的，远不止是电影工业的“奇技淫巧”，更是一种极致的创作追求：技术永远不应是主角，而是为了实现艺术构想、解放演员表演而存在的工具。

 

从拒绝“以干拍湿”到发明“双层摄影棚”，从建造“水下风洞”到全员学习自由潜水，卡梅隆团队的每一次“技术偏执”，都源于对“真实感”这一核心目标的坚定追求。

 

新技术的发展会取代许多原地踏步的电影人，但绝不会是卡梅隆和他的团队里的这些人。

 

即使在AI时代，人类的创造力和协作精神仍是电影艺术的灵魂。

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